Biografía
Hijo de María García Pérez y Joaquín Torres Fradera.
1 Su padre era originario de
Mataró y criado en una familia de cordeleros es decir en una familia relacionada con la navegación. Su madre era uruguaya, hija del carpintero José María García, (un colono español de las Islas Canarias) y de Misia Rufina Pérez, una
mestiza (o una criolla aristócrata).
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En 1891 Joaquín Torres Fradera trasladó a su familia de vuelta a
Mataró,
Cataluña y luego a
Barcelona. Torres García tomó lecciones de pintura con Josep Vinardell. Su primer
óleo lo realizó en 1891 en Mataró, cuando tenía 17 años.
En 1904 realizó con
Iu Pascual una exposición en el Círculo Artístico de San Lluc. Ese mismo año comenzó a escribir sobre arte, cosa que haría durante toda su vida, con un artículo en la revista
Universitat catalana.
En 1912 expuso pinturas y dibujos en Galerías Dalmau. El texto del catálogo fue de
Eugenio D'Ors y la crítica en la publicidad de Roma Jori.
En 1910 recibió el encargo, por medio del escritor
Roberto Payró de pintar dos murales,
La Agricultura y
La Ganadería para el pabellón uruguayo de la
Exposición Universal. Expuso en el
Fayans Catala cincuenta obras.
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En 1911 participó en la exposición Internacional de Arte de Barcelona con
La Filosofía presentada por Palas en el Parnaso como Décima musa. «Se trata de una escena sobria, contenida, de gran pureza formal por su marcado geometrismo y regularidad, sin el dinamismo ni la expresividad que hemos visto en el simbolismo del que intenta alejarse».
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En 1913 publicó
Notes sobre art, en
catalán, su primer libro.
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En 1917 expuso en las Galerías Dalmau de Barcelona, junto al pintor español Rafael Sala. Publicó
Art Evolució, en
Un Enemic del Poble, No. 8 de noviembre de 1917.
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En 1921 viajó a
Nueva York. Su estancia allí le proporcionó pocas alegrías y muchos sinsabores. Sin hablar inglés, no pudo integrarse y pese a su admiración por el constante espectáculo que para él eran las calles de
Manhattan, su periodo en esa ciudad fue descorazonador. Intentó infructuosamente trabajar en la
Sociedad Hispánica de América o dedicarse a la decoración teatral pero sin suerte.
9 Volvió a Europa en 1922.
En 1932 regresó a España, donde se instaló durante dos años.
En 1934 Torres García viajó a Montevideo acompañado de su esposa
Manolita Piña y de sus 4 hijos, Olimpia,
Augusto, Ifigenia y Horacio. A su llegada al puerto de Montevideo fue recibido por una importante comitiva, y de inmediato comenzó una gran actividad con entrevistas, conferencias y exposiciones.
Poco después del regreso a su ciudad natal fundó la Asociación de
Arte Constructivo. El 24 de mayo de ese año brindó su primera conferencia en el Paraninfo de la
Universidad de la República organizada por la institución «Arte y Cultura Popular». Y el 5 de junio inauguró su primera exposición individual realizada en
Montevideo, en el local de «Amigos del Arte». Ese mismo año fue nombrado
Profesor de la
Facultad de Arquitectura de la Universidad de la República.
En 1936 editó la revista de la Asociación de Arte Constructivo «
Círculo y Cuadrado» la cual es una continuidad de la revista "
Cercle et Carré" que publicara anteriormente en París. Es en ese número que aparece una de las versiones del muy conocido dibujo de Torres García que representa el mapa de América del Sur orientado con el sur en la parte superior.
En 1938 publicó
La tradición del hombre abstracto (Doctrina constructivista), un manuscrito ilustrado a mano sobre la tradición universal del arte abstracto.
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En 1939 publicó
Metafísica de la prehistoria Indoamericana donde busca vincular el arte abstracto tradicional precolombino con el arte moderno.
13 Ese mismo año disolvió la Asociación de Arte Constructivo.
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Entre finales de 1942 y principios de 1943 se realizaron las primeras reuniones del
Taller Torres García. En el taller, Torres dará clases de pintura a jóvenes artistas buscando así renovar la pintura uruguaya. Su idea era enseñar de forma exclusiva una pintura estrictamente planista basada en el plano de color, la línea y la geometría, determinando la unidad de la obra por medio de una estructura realizada con la regla áurea. Tras su muerte, el taller seguirá abierto hasta 1967 a cargo de varios de sus discípulos.
14 Como recuerda Guido Castillo, escritor y director de
Removedor, la revista del Taller,
“Torres García les enseñó el oficio del la pintura con el máximo rigor y sin la menor rigidez, para que supieran cumplir con las reglas por un profundo conocimiento de ellas”.
15 El Taller dará a artistas de la talla de
Julio U. Alpuy,
Gonzalo Fonseca,
José Gurvich,
Alceu Ribeiro,
Sergio de Castro y los hijos de Torres García, Horacio y
Augusto Torres, entre varios otros.
En 1944 se inauguraron las pinturas murales del
Hospital Saint Bois, realizadas junto a sus discípulos del taller.
14 Ganó el Gran Premio de Pintura del VIII Salón Nacional de Bellas Artes con su óleo
Paisaje de Menton. Su libro
Universalismo constructivo, publicado en 1944, constituye la base para entender su visión del arte.
En 1948 se comenzó a construir la casa de Torres García en la calle Caramurú 5612, diseñada por los arquitectos Ramón Menchaca y Ernesto Leborgne.
Obra
En sus pinturas tempranas se encuentran referencias al mundo antiguo
greco-romano, así como a maestros del arte español y
renacentistas italianos, las mismas se caracterizan por un ajustado dibujo de gran sobriedad cromática y una particular geometría de corte
modernista. A partir de 1928 y de su vinculación con
Mondrian y
Van Doesburg, promotores del sintético
neoplasticismo, comienza a introducir en sus pinturas el entramado
ortogonal que continuará desarrollando durante el resto de su vida. Torres García consideraba que el
arte debe estar al servicio de la razón y de la armonía del orden cósmico y lo plantea en su obra a través de símbolos y signos universales dentro de una estructura construida sobre la
proporción áurea o regla de oro.
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Su obra admite una lectura formal, plástica y también
semántica de índole
metafísico. Organiza las formas geométricas sobre una idea mística de la proporción y el orden, en las que incluye numerosos símbolos universales.
17 Expresa el orden del cosmos regido por lo que él llamó la Razón Universal, correspondiente no a
una forma de arte sino al "arte absoluto y universal". En sus emblemáticas composiciones pictóricas, así como en su labor docente, sus escritos y conferencias, la promoción de su teoría del Universalismo constructivo como "arte absoluto" y corriente de pensamiento, ocupó un lugar primordial.
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Parte de su obra, así como manuscritos y correspondencia se encuentra en el
Museo Torres García y en el Archivo Alejandra, Aurelio y Claudio Torres. Sus pinturas integran importantes colecciones de arte latinoamericano como la de el
MALBA o la Colección Cisneros.
19 20También está representado en el
MNAV21 y en numerosos museos de la región y el mundo, en algunos de cuyos sitios web se encuentran reproducciones de sus obras.
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Publicaciones
- Torres García, Joaquín (1913). Notes sobre art. Tallers d'en Rafel Masó, Girona. Encuadernado por Eduard Domènech, Barcelona. p. 140.
- Torres García, Joaquín (1915). Dialegs. Terrassa: Tipografía Mulleras.
- Torres García, Joaquín (1917). El descubrimiento de si mismo (Cartas a Julio que tratan de cosas muy importantes para los artistas). Gerona: Tipografía de Maso. p. 214.
- Torres García, Joaquín (1935). Estructura. Montevideo: Ediciones Alfar. p. 164.
- Torres García, Joaquín (1939). Historia de mi vida. Montevideo: Asociación de Arte Constructivo. p. 303.
- Torres García, Joaquín (1939). Metafísica de la prehistoria indoamericana. Montevideo: Asociación de Arte Constructivo. p. 50.
- Torres García, Joaquín (1942). Mi opinión sobre la exposición de artistas norteamericanos. Montevideo: Asociación de Arte Constructivo. p. 50. Transcripción de la conferencia dicatada por Torres García el 5 de septiembre de 1941 en Montevideo.
- Torres García, Joaquín (1944). Universalismo constructivo. Poseidón. p. 1011.
- Torres García, Joaquín (1946). Pintura y arte constructivo. Contribución al Arte de las tres Américas. Montevideo: Asociación de Arte Constructivo. p. 62.
- Torres García, Joaquín (1947). Mística de la pintura. Montevideo: Asociación de Arte Constructivo. p. 46.
- Torres García, Joaquín (1948). Lo aparente y lo concreto en el arte. Montevideo: Asociación de Arte Constructivo.
Bibliografía
- Jardí, Enric (1987), Torres García, Polígrama
- Sureda, Joan; Torres García, Joaquín (1998), Torres García pasión clásica, AKAL, p. 311
- García-Sedas, Pilar (2001), Joaquín Torres García y Rafael Barradas un diálogo escrito 1918-1928, Parsifal, p. 297
- Peluffo Linari, Gabriel (2000), Historia de la Pintura Uruguaya Tomo 2, Ediciones de la Banda Oriental, p. 120, ISBN 9974100534
- Kalemberg, Ángel (1974), Torres García, Museo Nacional de Artes Plásticas, p. 125
- Joaquim Torres García: epistolari català: 1909-1936 / Pilar García-Sedas; pròleg d'Eduard Vives. ISBN 84-7826-839-1
- Torres García: pintures de Mon Repòs: Museu d'Art Modern del MNAC, Barcelona [Terrassa]: Caixa de Terrassa; [Barcelona]: Museu Nacional d'Art de Catalunya, 1995
- Maslach, Adolfo M. (1998), Joaquín Torres-García: Sol y Luna del Arcano, p. 844, ISBN 978-980-07-5354-5
- Battegazzore, Miguel Ángel (1999), Torres García: La trama y los signos, p. 272
- Torres García: Museo Picasso de Barcelona, del 25 de noviembre de 2003 al 11 de abril de 2004 Barcelona: AUSA: Institut de Cultura de Barcelona, cop. 2003 ISBN 84-88810-62-8
- Torres García, Joaquín; Prólogo de Juan Fló sobre texto inédito de Torres García de 1921 (2007), New York, Hum
- Torres García, Joaquín (2005), Aladdin juguetes transformables, Museo Torres García
- Torres García, Joaquín (1985), Torres García, grid, pattern, sign: Paris-Montevideo, 1924-1944, Arts Council of Great Britain, p. 128
- Torres García a les seves cruïlles: 17 de maig - 11 de setembre de 2011 / [comissariat:] Tomàs Llorens Nicolas Arocena Armas Barcelona: MNAC, 2011 ISBN 978-84-8043-232-0
